古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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